Заметки по поводу All About Eve

[Phoebe Pyncheon]

Пересмотрев картину "Все о Еве", я, как человек принципиально не читавший рецензий на культовый фильм, вывела свою маленькую наивную теорию : Эддисон Девитт не только позволял Еве лгать ему прямо в глаза, но и - более того - наслаждался процессом, подобно театральному зрителю, увлеченному мастерской игрой актрисы, восхищался ее изощренной техникой.



Не сглупи Ева, не дай волю свою раздражению, если бы вместо того, чтобы смеяться над критиком, девушка разыграла бы что угодно : испуганную добродетель, удивление, даже ответную симпатию - конечно, Эддисон вряд ли бы поверил во внезапно вспыхнувшее чувство, но его мужская гордость не была бы уязвлена...
Девитт не только разгадал обман Евы - проведя небольшое расследование, критик выяснил все о темном прошлом восходящей театральной звезды...Но, в сущности, для него не имело значение, каково настоящее имя девушки : Ева или Гертруда, кто ее родители, как она начала свой путь к театральным подмосткам. Не оскорби его Ева, не оскорби именно как мужчину и как человека, в чем-то весьма с ней схожего, но которого она отталкивает именно потому, что он, мол, достоин презрения, Эддисон, возможно, даже не упомянул бы, что прекрасно осведомлен о том, что девушка пыталась скрыть от окружающих.
Было бы любопытно, если кто-нибудь (естественно, не профессиональный критик, а кинофанат) попытался бы провести некоторые параллели между историями взаимоотношений Девитта и Евы и Скарлетт и Рэтта Батлера. Несмотря на то, что последняя пара классифицируется как типично "романтическая", а персонажей фильма "Все о Еве" возводят к классическим образам Свенгали и Трильби, мне кажется, что у героев знаменитых голливудских лент найдется немало общего - во всяком случае гораздо больше, нежели с персонажами романа Джорджа Дюморье.

@темы: George Sanders, Next to normal

Comments

[Addeson]

Возможно, одна из причин пристрастия Эддисона к Еве кроется в том, что мистер Девитт - как заядлый театрал - искал любви не обычной, бытовой и приземленной, а такой, какую отыгрывала мисс Ченнинг и прочие гениальные актрисы Бродвея. Как сам он признавался, театр для него - все, а мисс Ева тем и отличалась, что для нее актерская игра была неотличима от реальной жизни.
Честно говоря, мне сложно увидеть общее между персонажами Джорджа и Кларка - хотя бы потому, что вектор интереса направлен от мужчины к женщине в первом случае, а во втором, наоборот. Тем более, сложно увидеть в Эддисоне Свенгали - во многом их истории прямо противоречат друг другу.

[Phoebe Pyncheon]

Разница между Марго и Евой заключается в том, что первая, какой бы выдающейся актрисой не была, все-таки является достаточно стандартным характером : дива, переносящая свои сценические трюки и фокусы в реальную жизнь. Ева - создание иного плана (хотя финал несколько смазывает идею), наподобие Кэти из романа "К востоку от рая" - героиня, опрокидывающая привычные представления о женском персонаже, и потому считающаяся "монстром". В мире Евы нет границы, отделяющей жизнь от театра, - нет вообще.
Я неправильно выразилась : имела ввиду скорее персонажа романа Митчелл, а не его воплощение Гейблом (тем более, что никак не могу досмотреть фильм до конца - каждый раз, когда показывают ухмыляющегося Кларка, мне хочется двинуть ему меж глаз - что за бездарность !). По-моему, собственно любви там менее всего - отношения парочки строятся на сложной комбинации ощущения их внутреннего сродства, которое Скарлетт пламенно и лицемерно отрицает, уважения к личности, не побоявшейся быть отвергнутой обществом, взаимного презрения и сексуального притяжения, сознание власти которого им обоим достаточно неприятно.
Что касается параллели со Свенгали и Трильби, то это навязчивая идея буржуйских зрителей - чуть какой намек на ситуацию "творец-его создание-злодейскость", как мигом вспоминают о персонажах, созданных, кажется, дедушкой мисс Дафны.

[Addeson]

Я человек необразованный и не читала классику женской прозы (хватило и "Ребекки" ), поэтому могу судить о ней лишь по фильму.
Если фильм правильно отражает первоисточник, то выходит, что Свенгали, "создав" Трильби, погубил и самого себя, - к тому же, талант она обрела только через него. Ева, будучи талантливой от природы, не могла быть так обязанной Эддисону - даже так, как была ему обязана бесталанная мисс Кэсуэлл. С другой же стороны, именно Ева в какой-то момент времени манипулировала Девиттом, пользуясь его к ней интересом, - ввиду чего получаем обратную пропорцию. Наконец, Ева показала свое истинное лицо, или, хотя бы, его часть как раз перед Эддисоном - Свенгали же, напротив, поддерживал в Трильби "вымышленную" личность. В подобных случаях мне гораздо понятней и ближе аналогия с "Портретом" - он очень хорошо передает отношения между "творением" и "творцом", но загвоздка с "Евой" в том, что акта творения не было, если не считать рецензию Эддисона, которая помогла мисс Харрингтон получить известность, но так как это было инициативной самой мисс Харрингтон, а "творец" должен быть внешним по отношению к своему созданию, я не беру это в расчет. Что касается самого Эддисона, то все зависит от того, на чем будет основываться анализ - на том, что прописано в сценарии, или на том, что сыграл Джордж. Очевидно, что эти Эддисоны суть две разных персоны. Первый - холодный, бесчувственный собственник в духе Лайдекера Уэбба, которому дорого "искусство ради искусства", который "живет в театре, как монах в своей келье" и хочет владеть Евой в духе классического Свенгали. Второй - театральный критик, который бесстыдно продвигает роскошных дамочек через свою постель, имея такой же скверный характер, как и Марго, ввиду чего весьма успешно ведет с ней словесные перепалки; он отнюдь не собственник - его же дамы в духе мисс Кэсуэлл предъявляют на него больше прав, чем он на них. Эддисон отличен одной показательной особенностью - он ненавидит фальшь, к которой актеры прибегают в частной жизни, и может безошибочно распознать искренние чувства и игру. В то же время закрытая компания Марго и ее друзей, несмотря на вечные ссоры, остается замкнутым кругом, в который Эддисону путь заказан, - вопреки бесчисленным "актрисам, подающим надежды", он очень одинок, а компания Марго, судя по ее поползновению швырнуть в него бутылкой, считает его редкостным гадом, ни на что иное, кроме ведер помоев и сарказма, не способным. Даже Еву ему всучили, как прохудившийся пиджак, - лишь бы избавиться от ненавистной вещи. Между тем, Эддисон - сложная персона, не без своей истории, раз уж он так болезненно реагирует на то, когда над ним смеются, но его не понимают и даже не стараются понять среди бесконечной мелодрамы актерско-режиссерской жизни. В Еве он, возможно, увидел человека, очень похожего на него самого - что он искал в ней, любви ли, дружбы, остается не вполне ясным, но я согласна, что ему не так уж важно было, кто такая Ева; он всего лишь хотел установить с ней отношения, построенные не на сознательном обмане, а на обоюдном признании своей истинной сущности - как пресловутые improbable person. Увы, этого не случилось, и Ева продолжала пользовать критика, в результате чего, видя, что и здесь ему не рады, он сам и отпустил ее в конце. Джордж нередко играет людей, отвергнутых обществом или родными, - вспомнить хотя бы судью, хотя, казалось бы, куда уж там.