[Phoebe Pyncheon]

На мой взгляд, у каждой глупости существует определенный предел, но страсть современных зрителей отыскивать гомосексуальные намеки в старых фильмах не знает ни удержу, ни границ : никто не спорит с тем, что королева Кристина в исполнении Гарбо приятно проводила время в компании любимой фрейлины - сцена с поцелуем весьма откровенна - но нельзя же обнаруживать гей-мотивы абсолютно во всех картинах 30-40-х годов !
Гай Гисборн, исходя ненавистью и ревностью к леди Мэриан, питает запретную страсть к бравому разбойнику Робин Гуду, представитель колониальных властей страдает от желания - выражаясь туманно-поэтически-пошлым стилем - "быть пронзенным орудием Зорро", про нравы в среде армейских летчиков в приличном обществе не стоит и упоминать...
Странно, что еще никто не додумался до проекций о желании полковника Бишопа сексуальным образом подчинить себе Питера Блада ! Еще бы - с чего это вдруг полковник заводится с пол-оборота и начинает махать плеткой ?
Что касается фильмов про армию или тюрьмы...единственное объяснение, почему никто не приписывает главгероям ленты Each Dawn I Die пылкого романа, - это страх, что дерзнувшему явится в ночном кошмаре Джимми Кэгни и врежет по физиономии...
Не избежал подросткового выплеска гормонов и несчастный капитан Манси : видимо, на основании открывающей Brute Force сцены, взляда, брошенного персонажем Кронина на героя Берта Ланкастера, и странно-просительной интонации голоса начальника тюремной охраны, предлагающего заключенному пойти на мировую, был сделан глубокомысленный вывод относительно сексуальной ориентации персонажа, сыгранного Хьюмом.



Не берется в расчет ни то, что если бы Манси был геем, это проявилось бы где-то еще, в обращении с каким-нибудь и другим заключенным, ни разговор капитана с тюремным доктором, осмелившимся бросить в лицо человеку, которого он ненавидел, обвинения в патологической склонности к садизму, желанию доминирования, стремлении внушать беспредельный страх всем окружающим - без исключения. Манси - вампир, упивающийся процессом нарастания интенсивности страдания - физического, психологического, душевного - капитан тюремной охраны блаженствует, доводя свою жертву до предельной черты, но никогда не убивает собственными руками...
К герою Ланкастера он испытывает уважение, восхищается силой духа заключенного - и, по-моему, желает ответного признания : это не сексуальная страсть, а потребность в человеческом, социальном контакте с индивидуумом, которого нельзя ни окатить презрением, ни сломать обычными средствами - угрозами, побоями, лишениями...
Манси, хвастливо утверждающий, что проходит по тюремному двору безоружным, потому что даже самые матерые уголовники боятся и уважают его, не ищет дружбы заключенного - но нуждается в признании собственной значимости, желает получить подтверждение правильности самооценки - и увидеть это подтверждение в глазах человека, которого волей-неволей признает себе равным...

@темы: редкие птицы, Out of sight out of mind, Next to normal

Comments

[Addeson]

Судя по творениям Базеллы и некоторых сопутствующих личностей, люди с данным типом отношения к миру в целом и кинематографу в частности обделены богатством и фантазии, и серых клеток мозга...

[Phoebe Pyncheon]

Удивляет, что подобных личностей расплодилось нынче слишком много - и мне попросту непонятно, как можно сводить всю гамму человеческих взаимоотношений исключительно к физиологии. Что касается Brute Force, то, наверно, даже если бы режиссер вставил сцену с капитаном Манси, получившим выходной и завалившимся в ближайший бордель, то Базелла и собратья по перу объявили бы подобное поведение начальника охраны попыткой создать прикрытие и избавиться от неодолимой страсти к прекрасному Берту (не спорю, Ланкастер чертовски привлекателен, но речь в фильме идет не о сексе).

[Addeson]

Да, я часто задаюсь этим вопросом - и склонна видеть ответ в некоторой ограниченности тех, кто занят этим регулярно. Впрочем, когда подобных особей подавляющее большинство, а эстетического в фильме они находят только, хм, задницы, хочется иметь машину времени и регулярно посещать те годы, когда и не подозревали, что можно так воспринимать сцены из фильмов.